明 蓝瑛 秋壑飞虹图 绢本设色 保利2010秋拍 成交价280万元
作品鉴赏
蓝瑛出生在“浙派”的发源地杭州，因而在画史上亦将其作为明末武林画派的开派宗师。由于他出身于家境
贫寒的下层平民家庭，因此在其孩童时代便开始跟随画工作学徒以谋生计。二十岁左右时，可能是经历了科场
的困顿与生计的艰难，蓝瑛终身放弃了科举前程，以绘画为业，开始了职业画家的生涯，而此时正是董其昌执掌
画坛风气之时。
也许是出于个人爱好，也许是从市场角度考虑，蓝瑛很快就接受了文人绘画的趣味和思想，开始刻意学习
元四家尤其是黄公望的笔意，向文人画的领域进取。这一选择无疑促使其绘画风格展现出极大的张力，亦使得
他逐渐获得了文人阶层的认可。他甚至还有幸能在董其昌家中观览、临摹大量的法书名画，受到董氏的悉心指点，
亦结识了许多松江文人。《明画录》说他“画山水初年秀润，摹唐宋元诸家，笔笔入古，而于子久究心尤力”。由此
可见，高超的摹仿能力和与众不同的艺术语言是蓝瑛形成其独特个人画风的基本原因。
蓝瑛四季山水图是其兼容文人画风与浙派风格之长创作的作品。他在作品中体现出的艺术风格，并非是对吴门
山水的现实再现，其中明显体现出了浙派山水的典型特征。因此，这应该不是蓝瑛的写生作品，而是其艺术心灵的
直观体现。
明 蓝瑛 霜酣秋林图 绢本设色 匡时2015春拍 成交价258.7万元
作品鉴赏
蓝瑛师法宋元名家，风格清简秀润，韩昴在《图绘宝鉴续纂》中说：“画从黄子久，入门而醒悟。”中年
自立门庭，上窥晋唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长，由此入门，始能各极变化。加之漫游南北涉猎
既广，眼界自宽，故落笔纵横奇古，风格秀润，晚年作品渐趋苍劲疏宕。此画仿荆关笔意，为五代典型构图，
远山布满矾头，虽高耸入云而能沉稳，中间部分将远景与近景隔开，使观者有亲临画境之感，处理得尤为精妙，
近景为有茅屋、杂树、沙渚，一高士正缓步走在桥上，悠闲自在。
此画为康有为旧藏，康有为在1916年题诗堂曰：“明蓝田叔真迹山水。”康氏在此画钤有两方鉴藏印，左下角
为“南海康有为更生所藏金石书画”朱文方印，左上角是“维新百日出亡十六国三周大地游遍四洲经三十一国行六十万
里路”朱文锁形印，此印常见的多为朱文方印，朱文锁形非常少见。康有为1916年题诗堂并钤盖收藏印，1918年将
此画以“蓝田叔山水仿荆关笔，立轴”之名收录于《万木草堂藏画目》出版，更可见其对此画之珍视！
明 蓝瑛 渔父图 水墨绢本 浙江浙商2010秋拍 成交价336万元
作品鉴赏
蓝瑛（1585-1664年后），明代画家。字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。
又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂”。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。蓝瑛一生以绘画
为职业，曾漫游南北，饱览名胜，眼界开阔，因而不断丰富了创作内容。
蓝瑛虽被后世冠以“浙派殿军”之名，却与戴进、吴伟的画风有着很大差异。事实上，蓝瑛的画风不仅独一
无二，且是明末清初那个特殊时代的真实反映，同时也对江浙一带的画风产生了深远的影响。例如大名鼎鼎的
陈洪绶早年就曾向蓝瑛请教过画法，清初供奉内府的禹之鼎在其幼年学习山水画时，亦师法蓝瑛。另外，蓝氏
一门尚有蓝孟（瑛子）、蓝深（瑛孙）、蓝涛（瑛孙），都是画史中人。谢稚柳先生甚至认为，清初金陵八家
以及扬州的李寅一系，都与蓝瑛有着密切的渊源。《图绘宝鉴续纂》评之曰：“画从黄子久入门而醒悟”，是指
他能融北宗马远、夏圭及“浙派”笔墨，入南宗董源、巨然及“吴派”画法，线条粗旷劈砍，落笔顿挫刚健，造型
尖新峻峭，时有陆治之风。晚年笔力蓊郁苍劲，疏宕纵横，气象雄浑，名声突起，可以直追沈、文。蓝瑛画
从南宋院体入手，虽称浙派，而雅好元人画，故笔底多圆厚之趣，与浙派张平山辈霸悍之习迥然有别。
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