黄慎（1687-1766），清代著名畫家，字恭懋，後已改字恭壽、菊庄，号瘿瓢，又稱東海布衣。福建寧化人。幼家貧，後長期寓居揚州，賣畫為生。寫山水、花鳥、蟲魚等，為“揚州八怪”之一。
黄慎 人物 立轴 200×160cm
款识：雍正十二年长至日，闽中黄慎写。
钤印：黄慎、瘿瓢
鉴藏印：古润戴培之收藏书画之印
黄慎 仙翁 立轴 130×70.5cm
钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》23、34印，1143页）
题识：蓏圃黄慎。
黄慎 接福图 立轴 167×79.5cm
钤印：黄慎、瘿瓢（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》51、52印，1144页）
题识：举世纷纷皆若醉，仙家独向道中醒。金丹放出飞升去，冲破秋空一点青。瘿瓢。
黄慎 乾隆丙子（1756年）作 仙人醉扶图 194.2×101.8cm
钤印：黄慎、瘿瓢山人、东海布衣（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》50、53、57印，1144页）
题识：自昔汉室云房子，乞丹曾遇东华迎。同醉岳阳楼上客，欢呼捋髯彳亍行。芒鞋铁拐步跟■，我欲相从游汗漫。安阳凭虚驾凤凰，■当自是求多福。图留天地历年长。乾隆丙子春王二月写于邗上暮成草堂，瘿瓢。
黄慎 乾隆甲申（1764年）作 钟馗 121×95.5cm
介绍：
钤印：瘿瓢子、黄慎
题识：乾隆甲申端午，宁化黄慎敬写。
黄慎 1731年作 八仙图 立轴 198×99cm
黄慎 赏梅图 立轴 120×44cm
题识：闽中黄慎。
钤印：黄慎印、瘿瓢
藏印：表志煌珍藏记
黄慎 倚琴美人图 镜心 87.5×158cm
黄慎 裴度故实 立轴 116.5×35.5cm
钤印：黄慎、恭寿（1印参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》18印，1143页）
题识：裴晋公质状眇小，相者不以为贵。公然其言。他日香山寺要带之后，相者复见公，声色顿异，惊曰：此君阴德及物，前程万里，非某所知也。公后位极人臣，名震天下。宁化瘿瓢。
鉴藏印：朗庵所得精品
著录：《扬州八怪》47页，株式会社二玄社，1997年。
黄慎 1744年作 拈花老人图 立轴 167×79.5cm
黄慎 丁丑（1757年）作 天官赐福 立轴 203×112cm
题识：乾隆丁丑年春正月黄慎敬写。
钤印：黄慎、瘿瓢山人
黄慎 赏梅图 立轴 85×34cm
题识：临水一枝春占早，照人千树雪同心。瘿瓢。
印鉴：黄慎（朱）、恭寿（朱）
鉴藏印：嘉福（白）、北溪（朱）、畴荪鉴藏（朱）、荫堂胡森珍藏（朱）
说明：附章致中题签。
黄慎 刘海戏金蟾图 83×51.5cm
签条：黄慎戏蟾图真迹萧平。
钤印：[平之]
款识：哑性多累，聋性多喜。与其缄口，不如充耳。宁化黄慎。
钤印：[黄慎] [恭寿]
黄慎 （款） 寿星纳福图 立轴 175×85cm
黄慎 （款） 牧牛图 立轴 77×41cm
题识：瘿瓢子黄慎。钤印：黄慎、瘿瓢子
黄慎 山水人物 149×39cm
黄慎 1750年作 醉翁吟诗图 157.5×114cm
黄慎 人物 157×48cm
款识：灞桥风云罗浮月神韵从来淡处多瘿瓢子画于青莲室中,钤印：黄慎（朱文）恭寿（白文）
黄慎 泉开绝壁 立轴 130.5×41cm
黄慎 渔夫图 立轴 123×48cm
黄慎 伯牙鼓琴图 72.5×162.5cm
款识：攫之幽愁如水赴谷，醒之萧愁如脱木叶。按之噫然应指而长，言者似君置之模愁，遗形而不言者似仆。瘿瓢。
钤印：黄慎、瘿瓢、东海布衣
黄慎 人物 四屏 25×16cm×12
题识：（一）悠然见南山。
（二）醉中住爱逃禅。
（三）诗思在坝桥驴背上。
（四）举杯问月。
（五）一衲破看。
（六）泽阴老人抱瓮灌园。
钤印：瘿瓢、黄慎、瘿瓢山人
此图为黄慎传派画家所画。在“扬州八怪”诸家中，黄慎以人物画独擅胜场。《扬州八怪现存画目》中收录了黄慎绘画作品7百余件，其中人物画就占了总数的一半，内容题材十分丰富，大致可以分为历史故事，民间传说，神仙佛道，以及世俗人物等。黄慎的绘画，着重于写意，描写对象，不拘泥于形似，郑燮曾有赠诗云：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根；画到情神飘没处，更无真相有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。他的人物画，早年用笔工细，风格与上官周相近。后吸收唐代怀素草书笔法作人物，风格变为粗犷，纵横排奡，气象雄伟，反映出画家深厚的功底。这幅画中人物形象气宇轩昂、富有气势，衣纹线条顿挫有致，笔力雄健，写中带工，笔墨与色彩相映生辉。人物神情刻画生动，笔意奇趣不俗。背景以体量巨大的山石来暗示道家仙山，苍秀奇峭，极具感染力。
黄慎 东坡赏砚图 立轴 123×42cm
题识：以墨为入，玉灵之辰。天水为液，阴鉴之出。懿矣兹石，君子之侧。匪以玩物，唯以观德。瘿瓢。
钤印：黄慎、瘿瓢
黄 慎 得福图 1762年作
款识：得福图。乾隆壬午春月，瘿瓢子写。
钤印：黄慎（朱） 瘿瓢（白）
跋文：瘿瓢山人得福图，笔墨流畅，山人得意笔也。诚吴小仙、张平山后身也。丙子秋日，程十发题于三釜书屋。钤印：程（白） 十发（朱）
黄慎 人物 立轴 116×57.5cm
钤印：黄慎、瘿瓢
藏印：扬州梁氏收藏、半亩园主沐霖氏心赏
题识：寄所桓玄画一厨，草堂仍是旧规模。胆瓶自插梅花瘦，长 忆春风乞鉴湖。瘿瓢。
黄 慎（1687～约1770） 美人画册
设色纸本 册页（十六开）（书画各八开） 扉页：瘿瓢妙品。赵祖望署。钤印：晚晴砥祖望私鱪 苇佛 款识：1.金鸭香销冷赂帏，却怜酒醒换春衣。莲塘杀双聪翼，打得鸳鸯款款飞。 2.旧红衫子障春宵，回首烟波忆画桥。无数鹅黄新柳色，不由人见不魂销。 3.软风吹遍玉钩斜，地碾殷雷百草芽。爱杀阿华劳寤寐，分移墙角海堂花。 4.谁怜小风自妖娆，眉锁春山赛二乔。最是一楼秋水冷，夜阑人静学吹箫。 5.凤堕轻云气吐兰，画衣犹自怯春寒。粉匀朝浪荼露，不语临风斗玉盘。 6.桃叶渡头彳亍行，安仁惊见二毛生。香囊贻可双绦凤，犹记来时唤小名。 7.四月秧针绿已齐，膏丰又遍秣陵西。草迷池馆相翻着，记得垆头醉似泥。 8.开到棠燕未知，雁笺书破空情诗。灯前无语羞郎抱，愁压春寒小世时。 跋文：1.胜流画史溯雍爱，天赋奇才踵後先。脱尽恒蹊斯妙品，问谁参得虹中禅。 2.上官不作新罗逝，阿堵传神数瘿瓢。俱是闽中名画手，独从淡简写妖娆。 3.金罗二李汪高郑，野逸畸行莫与俦。恰得先生成八怪，同留佳话在扬州。 4.画媵还推老画师，自留粉本自题诗。弱斋固己邀宸翰，三绝於斯复见之。毅安道兄出此册索题，以俗冗性，久未报命。兹值秋风送爽，溽暑全消，爰抽思濡毫，为赋七绝四首录似鉴正。己丑七月苇佛赵祖望记。钤印：苇佛 赵祖望 家在天下第一江山 钤印：黄慎印（八次） 恭寿（八次） 签条：黄瘿瓢美人画册。己丑孟秋日，苇佛署驤。钤印：赵伯子 祖望长年。
黄 慎 铁拐仙图
款识：谁道铁拐仙，形破得长年。芒鞋何处去，醉倒华山巅。瘿瓢。
钤印：黄慎（朱） 瘿瓢（白）
说明：_此幅写铁拐僊倚酒瓮醉眠之态，堪称黄慎上乘之作。人物神态、构图形式，以及笔墨气韵和题诗书法，无不统摄于“醉”字之中。尤其运笔沉浑一体，墨渖淋漓潇洒，极富情趣。
《春夜宴桃李园图》清 黄慎 绢本设色 纵121厘米 横163厘米 泰州市博物馆藏
画中的人物衣纹作游丝描、铁线描，或连勾带染，挺劲放纵；以草书之笔入画，极具功力。作者虽师法陈老莲、上官周，然又自创新意。此图取材于李白的《春夜宴桃李园》诗意。人物情态各异，动静有别，生动传神。
《八仙图》清 黄慎 绢本设色 纵228.5厘米 横164厘米 泰州市博物馆藏
黄慎的绘画, 着重于写意, 描写对象不拘泥于形式。郑板桥曾赠诗黄慎, 称“爱着古庙破苔痕, 惯写荒崖乱树根; 画到情神飘没处, 更无真象有真魂。”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。画史上以“八仙”为题的作品很多，这幅“八仙”图没有取常见的“瑶池祝寿”、“八仙过海”等常见题材，而是撷取八仙小憩的场面加以描绘。图中张果老击渔鼓作歌，汉钟离抚掌击节、应声而和，铁拐李、荷仙姑、曹国舅、韩湘子聆听入神。蓝采和听着歌声，拈花出神，连吕洞宾拿麈尾戏抚他的头都没有察觉。
黄慎《西山招鹤图》
黄慎作品
黄慎 铁拐李 立轴121×59cm
题识：雍正十二年冬月，黄慎。
钤印：黄慎
来源：美国回流
黄慎 1760年作 人物 立轴 130×57cm
款识：乾隆庚辰冬月写于万松山房，瘿瓢
钤印：黄慎（白）、瘿瓢（白）
鉴藏印：润之审定
备注：上海文物商店旧藏。
黄慎 人物 立轴 187×91cm
黄慎 八仙图 立轴 194×113cm
黄慎 携琴高士 立轴92×54.3cm
钤印：慎，另印未识
题识：松风吹解带，山月照弹琴。
黄慎 乾隆十八年（1753年）作 人物故事 立轴111.2×123.5cm
钤印：黄慎、恭寿（参见《中国书画家印鉴款识·黄慎》23、34印，1143页）
题识：乾隆十八年春三月，宁化瘿瓢子慎写。
按语：黄瘿瓢擅人物，晚年粗放率易，难免习气。此帧却规行矩步，备极工能，笔墨造境，处处着意，是他晚年难得一见的精品。
黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，也有一些现实生活中的形象，多从民间生活取材，不少作品塑造了纤夫、乞丐，流民、渔民等下层人物形象，如《群乞图》取材现实生活，描写灾荒年中，乞丐们流落街头，受人欺凌的悲惨画面，表现出他对人民疾苦的同情。画神仙佛道如《醉民图》，多操大幅，用笔设色，泼辣大胆，于迷离扑朔中见形象神韵。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折 结，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。
他的花鸟画宗法徐渭，亦纵逸泼辣挥洒自如，如《瓶梅图》、《菊蟹图》等。他的山水虽“不以山水名”，但山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致，山水代表作如《渔归图》，两株柳树，“姿态婀娜劲挺，耸立奇峭山岩，淡墨轻赭横扫出沙滩，中景两只渔船，一笔勾出船舷，船中人物，神态右辨，画面左角草书题画诗三行，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。
黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其栖劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹，黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有
黄慎书画流传较多，大多藏于国内各大博物馆内。民间也较多。北京故宫藏有多幅，如《漱石捧砚图》；天津艺术博物馆藏的《醉眠图》册页；秦岭珍藏阁藏的《十二司月花神图》大幅横轴；《伏生授经图》轴；扬州博物馆藏的《渔归图》等。
黄慎的绘画创作在雍正年间时名扬于世，“尺纸容缣，世争宝之”。可见他的作品在当时已有较高的价格，另外黄慎对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字。
黄慎（1687-1766），清代著名畫家，字恭懋，后已改字恭壽、菊庄，号瘿瓢，又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明粉下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他拟定民人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。
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