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挥毫泼墨的博客

闲步孤峰日暮,独行荒径无路。惆怅思仙舟,可到桃花源处?无渡,无渡,心随江空白鹭。

 
 
 

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明 · 郭诩绘画....人物  

2017-03-19 18:50:48|  分类: 明代古画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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郭诩(1456—约1529),明代画家。字仁弘,号清狂道士,泰和(今属江西)人。擅画写意人物,笔势飞动,形象清古,有时信手拈来,辄有奇趣;兼工点簇花卉、草虫,亦写山水。同时期画家沈周、吴伟、杜堇等,都推重其艺术造谐。传世作品有《杂画》、《东山携妓图》等。


 

明-郭诩绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

虢国夫人夜游图 立轴 设色绢本

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郭诩 斋居运甓 立轴

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郭诩 丁亥(1527年)作 虎溪三笑 立轴

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郭诩 朱子像 立轴

钤印:太和郭仁弘印(参见《晋唐以来书画家鉴赏家款印谱(第二册)245页编号1009郭诩第二印,台北故宫博物院,1964年出版)
题识:文公先生像。后学泰和郭诩拜写。
鉴藏印:嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、宝笈三编、显堂真鉴、蒋谷孙
说明:曾经浙江吴兴蒋谷孙(1902-1973)收藏。
按语:郭诩,字仁弘,号清狂道士,泰和人,明早中期画家。擅人物,笔势飞动,信手而成。复善山水、花卉,纵放淋漓,俱有奇趣。对浙派中后期画家影响极深。若论笔底超脱,墨渖浑厚,则张平山辈远不能与之比肩。
此图绘朱熹像,写朱文公头戴透明方巾拱手凝视前方,广额厚唇,目光坚定,面带微笑,显得安祥慈和。眉、神情极为生动。衣纹遒劲,银钩铁划,显示出画家非凡的功力。

郭诩自然没见过朱熹,此图或得之于宋、元旧稿,也可能想象为之,但出于对前辈大学者的仰慕,因此一改平素纵放肆恣的狂习,画得凝炼端庄,一丝不苟。不过,他笔底的雄劲力量,傲岸气度,却与我们目前能见到的郭诩其它作品气息一至,不落小家之习。那疏松细劲的胡须头发,画得轻松利落却根根都像从皮肉中长出。两眼的上睑,都有短短的一笔若不经意地划出,把对象的年龄特征在轻松一挥间画得生动传神,刻划入微。
画幅右上的隶书写“文公先生像”五字,劲硬生拙,是明代早中期隶书的特征。右下小字落款,为“后学泰和郭诩拜写。”字迹比习见的规正,但仍明显带有山谷体,特别是“泰和”二字,撇、捺舒展,与多幅郭诩落款中这二字的写法完全一致。既然是“拜写”前代大学者,画法与书写规正些是必须的也是可以理解的。
郭诩的画传世极少,此图曾经《石渠宝笈》著录,是清宫旧藏,很珍贵。

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郭诩 五老图 立轴

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郭诩 人物 立轴 纸本


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【名称】明 郭诩 杂画图
【年代】明代
【简介】册页,纸本,设色,墨笔。上海博物馆藏。

此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭钓艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图,每图自题七绝一首,阐发画意。此选二幅花鸟作品,一为《芦塘芥菜图》,二为《竹石秋菊图》。作者在花鸟的表现技法上更具创造性,纯用色彩绘写,色泽鲜洁而运笔简练。在笔法上,勾曳点垛染灵活飞动,毫不板滞,生物的形态栩栩如生;芥菜、竹菊等画法,也显见他水墨写意的娴熟功力。

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【名称】明 郭诩 东山携妓图
【年代】明代
【简介】纸本墨笔,纵123.8厘米,横49.9厘米。台北故宫博物院藏。

此图是以东晋名士谢安栖隐东山的轶事为蓝本。谢安,字安石,未入仕前已名重于时,朝廷屡次征召,皆以病辞,隐居会稽之东山,放情山水,以声色自娱,每出游必携妓同行。后出仕司马,又升任宰相。在此画面上,谢安清须飘洒,气宇轩昂;三妓云发高耸,缓步随后。


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【名称】明 郭诩 琵琶行图
【年代】明代
【简介】绢本墨笔,纵154厘米,横46.6厘米。北京故宫博物院藏。

此图运用工笔白描法,端坐的白居易和抱琵琶侧立的商女,均以细秀流畅的兰叶描勾出,比例合度,情态细致,风格清新淡雅,毫无狂态和逸笔,属于郭诩比较工细的一路画法。然亦透出画家对简逸的追求,如在情节铺叙方面省却了环境和陪衬人物,着意刻画两位主角,并突出“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”时的情态,笔简而意完。

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【名称】明 郭诩 秤书图
【年代】明代
【简介】立轴,绢本设色,122.9×71.1cm。美国大都会博物馆藏。

 

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纸本水墨 纵208.7厘米 横25厘米 上海博物馆藏

  郭诩(1456―1529),字仁宏,号清狂道人,江西泰和人。擅长画山水、人物,兼有粗笔和细笔两种面貌,他的水墨写意人物画,风格豪放与吴伟齐名。精于粗笔写意画。此画是他的出色代表作之一。画面一牛一童,用笔极为精炼,运墨更见特色,非有高深的艺术修养,实在难以达到这种境界。

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郭诩,明早中期画家,字仁弘,号清狂,江西泰和人,与吴伟、杜堇皆有声于时,为早期浙派画家之代表人物。擅山水、人物,粗犷洒落,不羁成法。此轴所作人物,衣纹用笔劲利如行草书,顿挫徐疾,极有韵律。与山石柳枝,皆似南宋院体笔法。清狂晚年,作画更率意,笔愈粗简,墨愈淋漓,复参有文人画圆润的笔意。以此较之,此作当其壮年力学时所作。他的画传世不多,识者重之。

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郭诩 (款) 醉酒图 立轴

 

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《杂画册》明 郭诩 纸本设色

郭诩擅长画山水、人物,兼有粗笔和细笔两种面貌,他的水墨写意人物画,风格豪放与吴伟齐名。此图册为山水、花卉、人物集,共绘图八幅,每幅图各题七绝一首,以诗配画,抒发胸中意绪。《蕉石妇婴》图中的人物,运用白描工笔画法,女子的脸部用笔轻细柔和,形象端庄秀美;衣纹线条流畅,情调凝静,风格独具。所画的山水,笔墨滋肆,以狂逸的气势取胜。在花鸟画方面,画家的突出的创造性的成就是采用没骨法来绘写花卉草虫。


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郭诩(传) 罗汉图 手卷


郭诩的画题广泛,尤擅长山水人物、花鸟牛马。郭诩的写意画,细笔不落纤媚,粗笔不近狂率,神气淌穆,耐人玩味。
  他的人物画,内容多为历史人物故事,采用白描手法,运笔如行云流水,不着颜色而光彩照人,有很高的艺术价值。史载“天下竞传其画,购之百金”。
  如《郭诩花卉草虫画册》二本(现藏上海博物馆),一本为淡彩,一本为水墨,其中的《青蛙草蝶图》,《牛背横笛图》,都是画中精品。
  郭诩作画,多有题跋,诗画结合,隽永有致,寓意纯正,具有深刻的社会意义。
  如他在《漂母饭韩信图》上题诗云:“胯下谁怜大将身,良谋未遂且安贫。独嗟项羽重瞳目,不及江头一妇女”。
  又据谢堃《书画所见录》记载:郭诩画一幅《镜鉴图》,上面题“此镜千金不易酬,此镜一览露九州。我欲献君置殿头,照见天下赤子皆穷愁“的诗,表现了作者对民生疾苦的关心。
  《朱文正公像》为郭诩仅存的人像画作品,绘籹年应在明代弘治(1488-1505)年间。画中老人慈祥温和,栩栩如生。其面部及衣纹皆用淡墨线条勾出,唯有眼睛用浓墨,以使面部更为清润。领边袖沿还有头上乌纱皆施以浅墨,与衣纹勾线形成对比,准确地表现了当时的服饰特征,使人物的头部与衣饰有了呼应,老人儒雅的气质跃然纸上。淡淡的着色减弱了黑线与白纸的对比,起到了和谐有致的效果。


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